Бонусы букмекеров
Красть нельзя — можно интерпретировать. У Тутберидзе и Ришо возможен любопытный конфликт
Фигурное катание — тот вид спорта, где техника неотделима от искусства: каждая программа сочетает концепцию, музыку, хореографию и образ. Но кому принадлежит итоговое произведение — тренеру, придумавшему идею, хореографу, спортсмену или школе, где всё создавалось?
5000₽ ФРИБЕТАМИ ОТ PARIЭти вопросы особенно обостряются в межсезонье, когда фигуристы ставят новые программы, вдохновляются чужими находками или меняют тренерский штаб. Можно ли заимствовать идею соперника? Имеет ли право спортсмен катать старую программу после ухода из группы? Именно вокруг этого в фигурном катании годами возникают конфликты, о которых болельщики редко задумываются.
В энциклопедию не занесено
Один из самых обсуждаемых случаев кражи идеи в хореографии — показательный номер Алины Загитовой под песню Билли Айлиш Bad guy. В мае 2019 года Даниил Глейхенгауз анонсировал, что поставил своей ученице новую программу для японского шоу. Номер начинался своеобразно: в начале выступления Загитова сидела на льду с закрытыми глазами, держала в зубах воротник толстовки и качала головой под биты музыки.
Оказалось, что эти движения — не полёт фантазии Глейхенгауза. Хореографию придумала популярная американская танцовщица Джоджо Гомез, а Глейхенгауз ей вдохновился и полностью скопировал начало. Спустя несколько дней после выступления Загитовой Гомез публично обвинила его в плагиате своей постановки, хотя позже признала, что не может требовать денежной компенсации, поскольку не запатентовала хореографию. Однако пост девушки вызвал много негативных реакций, на тренера обрушился хейт, и Глейхенгаузу пришлось извиняться в соцсетях.
Есть ещё один громкий пример. В 2022 году Оксана Булычёва из «Самбо-70» публично обратилась к 12-летней фигуристке Елизавете Андреевой, которая ушла из её группы к Этери Тутберидзе, не поменяв программу. Тренер заявила, что её команда оставляет за собой право сохранить созданную ей идею, образ и постановку в своей школе. После этого фигуристке пришлось отказаться от программы.
А два года назад Этери Тутберидзе подглядела для Арсения Федотова «фирменный» элемент Вероники Яметовой – проезд в поперечном шпагате. В соцсетях штаба появилось видео процесса постановки программы, на котором Тутберидзе предлагает своему ученику сделать аналогичное движение. Глейхенгауз засомневался и, вероятно, сослался на то, что это узнаваемая фишка Яметовой. На что Этери возмутилась: «Не можем? Что? Чего? Красной книжкой охраняется? В энциклопедию внесено?»
Общественное достояние или кража?
По сути Тутберидзе права. Сама по себе программа фигуриста нигде не регистрируется как интеллектуальная собственность и существует в виде совместно созданного, но юридически «ничейного» произведения.
Авторское право при этом защищает хореографию, но в том случае, если она зафиксирована на видео. Под правило попадает уникальная комбинация движений, связок и их связь с музыкой, но не отдельные спортивные элементы, которые идут в совокупности. Прыжки, вращения, дорожки шагов и поддержки являются общим достоянием. Никто не «владеет» шпагатом, тройным акселем или каскадом лутц-риттбергер — даже если элемент исполняет один человек во всём мире.
Хореографические находки — уникальный заход на прыжок, нестандартная связка, особое положение тела — воспринимаются как авторская задумка. Когда кто-то повторяет такие фишки, люди это замечают. Они могут осуждать, но доказать чью-либо правоту юридически здесь невозможно, потому что под защиту попадает не отдельно взятое движение, а программа целиком. Спортсмен и хореограф понесут скорее репутационные потери, ведь плагиат осуждается. Но, разумеется, если повторить чужую постановку, в точности копируя каждое движение, постановщик может обратиться в суд.
В то же время простое заимствование чужих идей совсем не всегда заканчивается конфликтами. На произвольную программу этого сезона Илья Малинин вдохновился выступлением французских танцоров Наташи Лагуж и Арно Каффа. Особенно ему запомнился прием с речитативом поверх музыки. Похожую идею он использовал в своей олимпийской программе — с той же мелодией, но уже с собственным голосом. Когда французам рассказали, что именно их прокат вдохновил Малинина, они были растроганы и отметили, что для них это большая честь.
Промокоды для ставок на фигурное катание
Подробнее
5,0
4135 воспользовались
Подробнее
4,91430 воспользовались
Подробнее
4,91328 воспользовались
Подробнее
4,31096 воспользовались
Подробнее
4,91228 воспользовались
Так кто является автором?
В профессиональной среде существует неписаное правило: при переходе в новую команду фигурист меняет программы. Это попросту считается вопросом уважения к бывшему тренерскому штабу, который вложил труд, идеи и время в создание постановки. Тем более, что новая команда, не зная тонкостей замысла предыдущих постановщиков, всё равно не сможет полноценно развивать чужую программу.
При этом Камила Валиева даже после ухода от Тутберидзе катала «Болеро» на ледовом шоу и использовала свой коронный приём с выкручиванием рук в новой постановке «Утомлённое солнце». И если фигуристка продолжит выполнять этот трюк в программе от Бенуа Ришо, упрекнуть хореографа в плагиате идей команды Тутберидзе не получится.
Если попытаться разобраться, кто реально является автором программы в фигурном катании, окажется, что это коллективный творческий процесс. За тренером стоит общая идея, за хореографом — движения, переходы, музыкальная нарезка, а за спортсменом — собственная интерпретация. В итоге программа — результат труда минимум трёх сторон. И ни одна из них не имеет оформленных прав на конечный продукт.
