Бонусы букмекеров
300 человек на топ-матчах и будущее в 4K. Как создаются трансляции в РПЛ
Новый контракт между Российской Премьер-лигой и «Матч ТВ» вступит в силу с сезона-2026/2027. «Матч ТВ» производит трансляции всех матчей РПЛ с первого дня своего основания – 1 ноября 2015 года на федеральном канале был показан матч «Спартак» – «Урал».
Прочитав это интервью вы узнаете:
- как за эти десять лет изменился подход к созданию трансляций;
- как взаимодействуют РПЛ и «Матч ТВ»;
- сколько человек необходимо для показа одной игры;
- почему из кадра пропали синие кабинки на стадионах;
- Кто изменится в ближайшие четыре года?
Это и многое другое мы узнали у тех, кто непосредственно занят их производством – заместителя генерального продюсера «Матч ТВ» Алексея Балабана, директора производственной дирекции Дмитрия Ястребова и его заместителя Станислава Шапырина.
«При создании «Матч ТВ» произошёл большой скачок»
— Вместе с созданием канала на «Матч ТВ» перешли права на показ Российской Премьер-лиги и обязанности по производству трансляций. Как это происходило?
Станислав Шапырин (С.Ш.): Первый матч, который мы показывали был «Спартак» – «Урал». Мне запомнилось, потому что было много событий, с которыми пришлось в первый же день справляться. Так случилось, что у нас был овертайм в хоккее, из-за которого пришлось задержать начало матча «Спартак» – «Урал». Надо было сделать красивую первую трансляцию, уверенно и профессионально начать вещание канала.
ФРИБЕТ 3000₽ ОТ WINLINE— Для производственной дирекции, наверное, это был большой стресс? Что творилось в аппаратной в тот момент?
С.Ш.: Ничего особенного, бригада ПТС всегда готова к любым форс-мажорам. Любые нештатные ситуации для нас — это стандартная история, потому что мы работаем в прямом эфире. Мы не работаем с «консервами», поэтому у нас всегда заготовлен набор инструментов, для того чтобы подстраховаться. Комментатор должен знать, что он будет говорить на пустом поле, режиссёр с операторами должен понимать, что он будет показывать, если показывать нечего, а эфир должен продолжаться.
— А процесс перехода производства трансляций от «Лиги ТВ» к «Матч ТВ» проходил тяжело?
С.Ш.: На самом деле нет. Я в «Лиге ТВ» не работал, но сотрудничал, даже на какие-то матчи выезжал еще в качестве обычного «повторщика». Но переход был несложным, потому что практически вся «Лига ТВ», за исключением может быть нескольких менеджеров, перешла на «Матч». Творческий и организационный костяк оказался здесь. Плюс, «Лига ТВ» привлекала людей с «Первого канала», с «России», с «НТВ-Плюс», и коллектив еще до образования «Матч ТВ» был друг с другом знаком.
Переход получился бесшовный. Понятное дело, что появилось множество новых требований и вводных, появилась новая техника, перешедшая нам после Олимпиады в Сочи, какое-то знакомство с инженерами было. Но сказать, что переход был сложным я не могу.
— А в части техники, какими мощностями обладали десять лет назад?
С.Ш.: В этом смысле при создании «Матч ТВ» произошел большой скачок. «НТВ-Плюс» тогда снимал футбол на технике, которая была в доступе на российском телевидении. Понятно, что в силу объективных причин, имеющаяся тогда на рынке техника была уже не самого последнего поколения. Для Олимпиады в Сочи были закуплены 13 ПТС. Когда их строили – это был настоящий high-end. Это были самые передовые на тот момент технологии, после слияния, мы стали использовать эту технику для производства трансляций РПЛ. Сейчас эта техника уже не новая, начинали её строить ещё в 2011-м году, но даже по нынешним меркам она считается топовой.
Дмитрий Ястребов (Д.Я.): На «Матч ТВ» нам в наследство достались машины ПТС и спецтехника с Олимпиады. И тогда, и сейчас, у нас по договору с РПЛ есть техническое задание на съёмку футбольных матчей – базовый минимум, которому мы должны соответствовать. Это техническое задание практически всегда мы перевыполняем. Исходя из нашего желания показывать футбол всё лучше и лучше, с каждым новом циклом мы совершенствуем показ. Футбольные трансляции это в том числе и один из главных мотиваторов технического развития нашей съёмочной техники.
«До 300 человек на топ-матче»
— А количество людей, задействованных на производстве одной трансляции, сильно изменилось?
С.Ш.: Количество людей сильно разнится от матча к матчу. Зависит от статуса игры, от того куда мы делаем эфир, на «Матч ТВ» или на «Матч Премьер», от города. Если брать обычные игры, то навскидку число не изменилось, это 20-25 человек инженерного состава и столько же творческого. А вот на «топовых» матчах число задействованных сотрудников, с учётом сторонних подрядчиков, может доходить до 300 человек. На финале кубка в Лужниках мы использовали две топовые машины ПТС, у нас работало несколько студий, как в чаше стадиона, так и за её пределами. Десять лет назад такого не было.
— За счёт чего тогда получилось добиться прогресса в качестве картинки? Если включить трансляцию 2016-го года она будет с плохим контрастом и нечеткой.
Д.Я.: Мы снимаем примерно теми же самыми камерами, что и тогда. Мы их, правда, обновляем постепенно, добавляем более современные. На самом деле мы сделали большой скачок, когда происходило внедрение VAR. Это очень сильно нас подтолкнуло на развитие, потому что мы реализовали собственную систему доставки сигнала по оптоволокну. До этого мы чаще всего сигнал доставлялся через спутник. Оптоволокно надежнее и не зависит от метеоусловий. Это открыло нам много новых возможностей, в том числе дистанционное производство трансляций и производство в 4K.
Алексей Балабан (А.Б.): Сильно изменился уровень работы с графикой. Причём это работа в ежедневном формате, как над трансляционной графикой, так и над виртуальной. Появление дополнительной аналитики, которой раньше не было, а сейчас она появляется. Если говорить о самой трансляции, то очень сильно шагнул вперёд показ повторов наиболее интересных моментов, которые возникают по ходу игры. Благодаря технологии доставки сигнала мы смогли запустить удалённое производство трансляций, что тоже в какой-то мере сказалось на их качестве.
— Что такое удалённое производство трансляций?
А.Б.: Тоже своего рода тренд современного спортивного телевидения. Главным образом удалённое производство нужно чтобы облегчить логистику сотрудникам и доставку специализированной техники до места события. Говоря простым языком, обычно на место спортивного события выезжает передвижная техника, которая включает в себя большую аппаратную часть, в ней работает творческий персонал: режиссеры, звукорежиссеры, режиссеры повторов и так далее.
Вторая часть – это то, что расставляется непосредственно на стадионе: телевизионные камеры, кабели, штативы, и прочее. Соответственно сигнал из камер на стадионе передаётся в аппаратную, обрабатывается на месте творческим персоналом, формируется сигнал, и он уже направляется в телевизионно-технический центр Останкино, откуда происходит вещание.
В случае с удаленным производством на место события выезжает только техника с камерами, штативами и кабелями. А аппаратная часть находится в Останкино. Сигнал сразу со стадиона, благодаря каналам высокой пропускной способности доставляется в этот центр, и творческому персоналу не надо выезжать на место событий. Наиболее эффективно мы это применяем сейчас в Самаре и ранее в Калининграде.
— Почему выбор пал на эти города?
А.Б.: С Калининграда всё началось, потому что туда проблематично часто возить машину ПТС. А в Самаре играют два клуба РПЛ – «Крылья Советов» и «Акрон», матчи практически каждую неделю, а если учитывать Кубок России, то и чаще. Гонять технику туда-сюда неправильно, приковывать её к одному стадиону ради событий раз в неделю тоже – она нужна не только для показа РПЛ.
Так что использование удаленного производства позволило освободить большое количество времени для творческого персонала. Они теперь из Останкино могут отработать несколько матчей в туре, а раньше поездка занимала все выходные – и это помогло улучшить в том числе и качество самих трансляций.
— Насколько это надёжно?
А.Б.: Каждый матч обеспечивается минимум двумя линиями связи, которые передают сигналы. И есть еще дополнительный резерв, на случай обрыва этих линий или каких-то других действий, которые могут привести к срыву трансляций.
— Недавно была история, когда из-за наводнения в Оренбурге не получалось доставить сигнал в VAR-центр. Почему?
А.Б.: К сожалению, подобные природные катаклизмы случаются, но у нас есть механизмы, которые позволяют всё равно обеспечить трансляцию для наших зрителей. Главная проблема тогда была не с трансляцией матча, её мы в надлежащем качестве провели без сбоев, а с доставкой сигнала в VAR-центр. Зрителю доставляется один, уже сформированный в ПТС сигнал, а в VAR-центр необходимо доставить сигналы с 10-20 разных камер, плюс к этому еще нужно обеспечить переговоры между судьями.
Из-за обрывов каналов связи обеспечить доставку сигналов в полном объеме не представлялось возможным. А согласно регламенту VAR они не могут руководствоваться только картинкой, которая идёт в эфир – они должны иметь возможность смотреть эпизод со всех ракурсов.
«У иностранных вещателей совсем другие бюджеты»
— Чемпионат мира 2018 года как-то поменял подход к показу РПЛ? Может быть, подсмотрели какие-то фишки у коллег?
С.Ш.: Наша бригада, в каком-то роде участвовала в производстве трансляций для ЧМ. Мы не были host-broadcaster, приезжала специальная компания HBS, но они нанимали наших людей, использовали наши технические ресурсы, и мы видели, как у них строится работа. Впрочем, мы это видели и раньше, потому что это не было первым знакомством с иностранными вещателями, мы ездили на чемпионаты мира и Европы.
Когда была Лига Чемпионов, мы производили трансляции здесь в России и знали стандарты. Поэтому сказать, что мы переняли что-то глобальное я не могу. Но там совершенно другой подход, другие бюджеты. Мы скорее перенимаем какие-то фишки, просто наблюдая за трансляциями. Что-то сами понимаем, как делается, где-то по своим каналам узнаем приёмы.
Д.Я.: Мы же должны были производить финал Лиги Чемпионов, готовились в Санкт-Петербурге к нему. Наша техника удовлетворяла всем требованиям УЕФА к показу финала ЛЧ, а наши технические и творческие бригады спокойно справилась бы с этой ответственной трансляцией. В целом, никаких секретов нет, или чего-то такого, что могут на западе, а мы не можем.
— Ещё одно изменение, по сравнению с началом сотрудничества «Матч ТВ» и РПЛ – это стадионы. До 2018-го года часто приходилось работать на старых, еще советских стадионах, разница сильно чувствуется?
С.Ш.: Разница существенная, но я не могу сказать, что тогда было тяжелее или проще. На новых аренах уже многое сделано удобно для телевизионщиков. А на старых аренах у нас работали бригады, которые активно ездили по стадионам: Артём Шадров, Рома Белов, мэтр телевидения Борис Маркович Саксонов, я тоже покатался по городам и помогал ребятам. Ездили по не самым презентабельным стадионам и договаривались с клубами, с владельцами, чтобы каким-то образом улучшить картинку.
— Например?
С.Ш.: Самый простой пример – убрать из кадра синие кабинки туалетов. Раньше это была стандартная история, они стояли на самом виду, и на общем плане всегда были видны очереди в туалет. Мы договаривались, чтобы их переносили туда, где они будут в удобном для болельщиков доступе, но всё-таки не попадали в кадр. То же самое с пожарными машинами и каретами скорой помощи. В кадре нам нужны стадион, болельщики, ну и само собой футболисты и ничего больше.
— А сейчас есть такие проблемы? Например, прошлым летом в РПЛ мог войти «Черноморец» со старым стадионом, «Матч ТВ» смог бы организовать трансляцию из Новороссийска?
Д.Я.: Наше сотрудничество с РФС и РПЛ организовано таким образом, что перед тем, как принимается решение о выходе, допустим «Черноморца» в Российскую Премьер-лигу, должен быть принят стадион, и в том числе по телевизионным критериям. Они приглашают наших специалистов на домашний стадион клуба, который претендует на выход в РПЛ, мы составляем требования и рекомендации к телевизионной инфраструктуре стадиона, следим за устранением недостатков, которые будут влиять на телевизионный показ.
— В случае с «Черноморцем» был большой список недостатков?
С.Ш.: В Новороссийске были мои коллеги, но история в целом для нас не самая страшная. Для нас было важно чтобы соблюдались требования по освещению и по электропитанию. Но картинку мы бы обеспечили в любом случае – мы же показываем и Первую лигу тоже, так что со всем знакомы. Стадионы второго, третьего уровня – нам без разницы глобально, где снимать. Главное, чтобы было время на подготовку и логистические возможности привезти нужную технику.
— Правильно ли я понимаю, что к моменту окончания чемпионата, специалисты «Матч ТВ» уже должны побывать на всех стадионах клубов, которые претендуют на выход в РПЛ?
Д.Я.: Да, начинаем уже весной. У наших бригад есть условный чек-лист, составленный инженерами, режиссерами, редакторами, операторами-постановщиками. Он касается освещения, электропитания, компаунда (место, где базируется телевизионная техника), организации комментаторской позиции и студии, возможности подключения к ПССТП – это внутренний связной узел, куда приходят все сигналы со всего стадиона – телевизионный, связь, интернет и т.д. Всего это десятки страниц требований.
Воспользуйтесь бонусами для ставок на РПЛ
Подробнее
5,0
2587 воспользовались
Подробнее
5,02914 воспользовались
Подробнее
5,02129 воспользовались
Подробнее
4,91192 воспользовались
— Как строится взаимодействие с РПЛ? Есть ли у Лиги какие-то требования к тому, как должны выглядеть трансляции?
Д.Я.: Есть договор и техническое задание, в которых прописаны обязательства, как наши перед лигой, так и лиги перед нами. Но как я уже говорил, это некоторый базовый минимум, и мы его всегда перевыполняем настолько, насколько это вообще возможно. В части производства трансляций на каких-то стадионах есть возможность обустроить всё так, как необходимо для показа, на каких-то нет. Мы не подходим к этому формально, а стараемся совместными усилиями сделать так, чтобы все получили то, что хотят, и в первую очередь, зритель. Самое главное, что мы с РПЛ выступаем не как «заказчик» и «исполнитель», а как единомышленники.
— Можно ли стандартизировать показ для всех матчей РПЛ? Например, закрепить, чтобы на всех стадионах использовалась «камера-паук» или другие специфичные камеры, которые используются на топ-играх?
Д.Я.: К сожалению, банально не на всех стадионах есть конструктивная возможность его применять. Для некоторых наших идей нужны согласование со службой безопасности, с инженерной службой стадиона, получать документальные одобрения. Это не так сложно, но на каких-то стадионах просто физически невозможно сделать всё то, чего мы бы хотели для яркой картинки.
С.Ш.: У нас некоторое время на бровке была роботизированная машина с камерой, но мы пока отказались от ее использования, потому что КПД и надёжность оказалась не такой высокой как мы хотели бы. Ее не везде разрешали запускать, специфика ее картинки была такой, что мы могли показывать её только в повторах. Но главное она ловила не так много полезных ракурсов. Для моментов, когда футболист на дриблинге идёт по флангу, смещается и бьёт она давала очень красивый план, мы смотрели футбол как бы глазами футболиста. Но поймать такой кадр очень тяжело. Она ещё и на радиосигнале, что тоже усложняет процесс. Раньше ещё использовали «коптеры», это давало возможность показать стадион, потоки людей, но пока эта история в силу обстоятельств запрещена.
«В РПЛ и РФС понимают, что мы делаем одно общее дело»
— Возвращаясь к взаимодействию с лигой, как часто у вас к ним, или у них к вам появляются какие-то вопросы или просьбы?
С.Ш.: Ситуации возникают самые разные, например с тем, чтобы чуть-чуть задержать игру. В этом смысле большое спасибо коллегам из РПЛ, хотя они всегда ругаются на нас, но идут на встречу, если там не какие-то супердлинные задержки. Все понимают, что лучше начать трансляцию с удара по мячу, чем со второй минуты. Мы общаемся с клубами и с РПЛ, предупреждаем если перед игрой какие-то важные трансляции могут затянуться. Лига с клубами идут нам навстречу, за что им еще раз спасибо.
Д.Я.: Мы уже много времени провели в совместной работе по действующему договору и у нас накопился опыт взаимодействия. В РПЛ и РФС работают профессиональные специалисты: все понимают, что мы делаем одно общее дело. Если у нас и возникали какие-то споры, они всегда решались в рабочем порядке. Даже если вспомнить появление «Матчей тура», которые нами никак не были проанализированы заранее, руководство «Матч ТВ» и наша производственная дирекция приложили все усилия, чтобы эти нововведения, несмотря на все сложности, показать зрителям.
— Эти шоу – проблема для производства спортивных трансляций?
С.Ш.: Мы понимаем, зачем это нужно клубам и лиге, таким образом привлекается больше людей в чашу стадиона. Нам это тоже выгодно, потому что гораздо лучше показывать футбол, и вообще любой вид спорта, когда стадион полный. Это совершенно другой антураж, да и для футболистов приятнее, когда трибуны заполнены. Но так как мы в первую очередь работаем над производством трансляций, то сталкиваемся с большим количеством проблем.
В первую очередь эти шоу делаются для людей на стадионе, а для телеаудитории есть своя специфика. Например, зачастую полностью выключают освещение, или делают звук таким громким, что у нас группа, которая делает обвязку не может общаться между собой даже в гарнитурах. Это сильно осложняет нам жизнь, но повторюсь, мы понимаем зачем это нужно.
«4K и объёмный звук – неизбежное будущее»
— Над чем сейчас работаете активнее всего в плане улучшения показа?
С.Ш.: Мы сейчас второй сезон активно внедряем трансляции в формате 4К. Собственно, уже какие-то матчи показываем и будем наращивать их количество. Одна машина ПТС для этого у нас уже есть, на подходе вторая. Мне кажется это очень важная история, в формате высокой четкости можно разглядеть мелкие детали, которые раньше ускользали. Это наш главный внутренний тренд и вызов сейчас, пока нет серьезных международных съемок. И это общий тренд для всех топ-лиг сейчас.
А.Б.: Явный тренд – это работа над качеством производства телевизионной картинки, появление формата 4К, появление объемного звука Dolby Digital и Dolby Atmos. Работа над созданием контента для диджитал-среды, и можно даже сказать акцент на этом. Например, передача сигнала с нескольких камер, а не единой подготовленной трансляцией, и так далее.
— Зачем нужно 4К и как скоро мы увидим все матчи РПЛ в этом формате?
А.Б.: Это общий современный тренд. В первую очередь – это качество изображения. Технологии не стоят на месте и, если мы посмотрим зарубежные каналы в Китае, например, там несколько каналов уже вещают в 4К целиком. Это неизбежное будущее, которое ждет всех нас. Мы этому тренду стараемся соответствовать. Любому смотрящему телевизионную картинку безусловно приятнее будет смотреть ее в 4К.
С.Ш.: У нас на данный момент нет конкретных обязательств по количеству матчей в туре, но мы для себя с лигой поставили задачу показывать хотя бы одну игру в таком качестве. Иногда совпадает, что два хороших матча одного тура проходят в Москве в разные дни, как будет в начале марта, тогда можем успеть показать два матча в туре друг за другом. Есть еще специфика для творческого персонала, потому что 4К гораздо более требователен, и нужны квалифицированные люди, умеющий работать с этим форматом.
— Вы второй раз упоминаете объёмный звук, а зачем он нужен для спортивных трансляций?
А.Б.: Это и желание разнообразить трансляцию, и дать что-то новое зрителям, и следование современным трендом. Объёмный звук у нас уже третий сезон, на федеральном канале с весны 2025 года, а до этого мы его внедряли на «Матч Премьер» и «Матч! Футбол 1». Здесь проще, чем с 4К, все наши ПТС могут производить звук этого формата.
— Насколько востребованы 4К и объемный звук у зрителей?
А.Б.: Мы видим, что спрос растёт, но насколько он взрывной сказать не могу. Сейчас это уже норма современного телевидения. Пользовательская техника совершенствуется, и мы должны давать людям сигнал, который полностью реализует все возможности их телевизоров и других устройств. Все сериалы, фильмы и прочее уже давно доступны с объемным звуком и в формате высокой четкости и нам нужно было это догонять. Хотя в телевидении обычно что-то сначала появляется в спортивных трансляциях, а потом это уже перенимают все остальные. Сейчас мы отстроили свои производственные мощности в Останкино так, чтобы все эти современные технологии могли использоваться в полном объеме.
— Какие еще современные технологии могут применяться, но пока не востребованы?
А.Б.: Например, просмотр картинки с матчей с определенного места со стадиона. Эффект присутствия на трибуне. У него есть своё место, и ему даётся обзор на поле с него. Эта история не реализована, хотя это технически вполне возможна. Здесь в первую очередь нужен анализ рынка – нужна ли вообще такая опция зрителям. Если она нужна, если такой запрос в производственную дирекцию последует, потому что есть некоторое количество людей, которым это было бы интересно, мы можем реализовать это.
— Все матчи последнего тура РПЛ показываются одновременно на всех каналах Матча, да еще и отдельно в режиме «симулкаста» - это большая проблема для производственной дирекции?
С.Ш.: Прежде всего это день, в который мы задействуем все имеющиеся у нас ресурсы – с каждого стадиона идет точно такая же картинка, что и в любом другом туре. У нас достаточно для этого человеческих и технических ресурсов, но в этот день мы используем их все, что накладывает определенные менеджерские сложности.
Сам по себе симулкаст – не проблема, мы это уже много раз делали, шаблон понятный и всё это сводится в Останкино, где есть для этого все необходимые мощности. Самая большая сложность, наверное, со студиями, ведь матчи, где может определиться чемпион нужно качественно отработать со всеми «обвязками». Если мы пошлём квалифицированную бригаду только в один город, а чемпион определится в другом, зритель этого не поймёт. В этом, пожалуй, главный творческий вызов в последнем туре – сделать равноценные творческие бригады.
— Сейчас начнётся новый четырёхлетний цикл, какие планы у «Матч ТВ» в части производства, к чему хотите прийти?
С.Ш.: Базовая задача – сохранить имеющийся у нас сейчас уровень. Он у нас достаточно высокий, это не только наше мнение, это общее мнение экспертов. С учётом того, что техника всё-таки устаревает и иногда выходит из строя, с учетом того, что у нас сейчас нет международного обмена опытом, сохранить имеющийся уровень и ни в чем не просесть – это базовый минимум. Но, конечно, хотелось бы сделать скачок в качестве. Сделать так, чтобы 4К стало уже стандартом, чтобы у наших специалистов такие трансляции, как говорит, отлетали от зубов.
Будем развивать графику, это основное направление, которое нам можно и нужно улучшать, как виртуальную, так и трансляционную. Графика – это очень важно. Она должна быть красивой, но не вычурной, и не отвлекающей от футбола. И при этом, конечно, информативной. Сейчас от Лиги появляются новые подрядчики, у которых есть идеи и интересные статистические выкладки, которые можно подсвечивать. У нас у самих тоже есть различные идеи как улучшать графический пакет. Революции в этот четырёхлетний цикл не будет, но на качественную эволюцию хотелось бы рассчитывать. Как на техническую, с ней всё понятно, так и на творческую. Находить в себе силы делать что-то новое и интересное для зрителей.
А.Б.: Двигаться можно в различных направлениях. Но интерес должен исходить от зрителей. Возможно, в будущем будут какие-то индивидуальные трансляции под привычки конкретного пользователя, виртуальные туры по стадиону. С технической точки зрения это всё может быть реализовано, но, во-первых, должен быть запрос со стороны зрителей, а во-вторых, должен быть симбиоз технических специалистов и творческих бригад. Важно не уйти в крайности, есть довольно большая часть зрителей, которым нравятся консервативные варианты трансляций, к которым они привыкли.
В своё время в Германии экспериментировали с тем, чтобы показывать футбол в вертикальном формате, адаптированном для смартфонов – но это не прижилось, и они вернулись к привычному кадру 16:9. Здесь лучшее – враг хорошего, мы должны соблюдать баланс. Развитие графики – это очень перспективное направление, но трансляция не должна превращаться в мультик. Важно внедрение искусственного интеллекта, но нельзя всё роботизировать и автоматизировать бесконтрольно.
Д.Я.: Мне тоже кажется, что главное направление будет идти в развитие виртуального и графическо-информационного обеспечения трансляции, в том числе с использованием искусственного интеллекта. Нам нужно дать полезную и интересную информацию зрителю, интуитивно понятную, и при этом не отвлекающую от просмотра футбола. Нельзя бесконечно увеличивать количество камер – на некоторых трансляциях их уже больше тридцати, ещё пять и какой-то новый ракурс не дадут необходимого эффекта.
Должна расти роль искусственного интеллекта. Бегают у тебя 22 футболиста, ты выделил нужного, и получил всю необходимую информацию – кто это, сколько пробежал, сколько ударов нанёс, сколько голов забил в каждом из турниров, в каких точках на поле встречался с мячом и так далее. Ты всю эту информацию должен получить мгновенно. А дальше необходимую информацию по игроку, команде и анализ ситуации, ты уже внедряешь в трансляцию. Мы потихоньку начали это применять, показываем, как подаются угловые, как игроки бьют пенальти, через какой фланг выходят в атаку.
По сути, здесь нас ограничивает только фантазия, и то, какую информацию ты считаешь полезной зрителю в конкретный момент времени. А дальше, кто знает, может совсем скоро зритель у телевизора при просмотре футбольного матча будет сам нажатием пальца выбирать необходимую ему информацию. Мы только в самом начале этого пути и маленькими шажочками ищем правильный, который поможет зрителю сильнее погрузиться в игру.
