Не только Авербух против Глейхенгауза. Изучили рынок постановщиков в России

Межсезонье – один из самых насыщенных и интересных периодов в фигурном катании, несмотря на отсутствие соревнований. Именно весной и летом ведётся основная работа, направленная на конкурентоспособность в будущем сезоне: спортсмены меняют образы, выбирают музыку и ищут постановщиков.
Ранее мы подробно разбирали лучших зарубежных постановщиков. Теперь проанализируем российский рынок.

Рынок постановщиков можно условно разделить на три категории. Летом фигуристы 1) уезжают за рубеж, чтобы поработать с именитыми хореографами; 2) обращаются к звёздным специалистам в России; 3) ставят программы внутри своих школ вместе с тренерами и штатными хореографами, что особенно популярно на юниорском уровне.

Первый вариант всегда пользовался спросом, но такая возможность есть далеко не у всех. А вот последние два способа – наиболее частые решения постановки программ в России.

Самой простой и бюджетной альтернативой будет работа с тренерами и хореографами внутри спортивной школы, к которой прикреплён фигурист. Это базовый уровень рынка. Здесь не нужно с кем-либо договариваться, выезжать за пределы своего катка  и уже тем более тратить время на то, чтобы найти общий язык с новым специалистом и объяснять ему свои идеи.

В такой парадигме работает один из самых успешных российских хореографов, известный во всем мире – Даниил Глейхенгауз. «Дон Кихот» и «Чёрный лебедь» Алины Загитовой, «Круэлла» Александры Трусовой, «Ангел» Алёны Косторной, «Болеро» и «In Memoriam» Камилы Валиевой – список его выдающихся постановок можно перечислять очень долго.

Каждый год Глейхенгауз ставит программы каждому спортсмену из группы Этери Тутберидзе, а иногда рассматривает и сторонние запросы. Так, например, он не раз работал с Петром Гуменником и даже поставил ему олимпийскую короткую программу. Интересно, что это прочтение «Парфюмера» – не единственное в карьере Глейхенгауза. В сезоне-2019/2020 под ту же музыку каталась Анна Щербакова. Даниил довольно часто использует такую стратегию и примеряет похожие образы на разных спортсменов.

Самая влиятельная фигура российского постановочного рынка – Илья Авербух. Это и есть тот самый «звёздный» случай, когда на постановку программы нужно специально договориться и согласовать условия. Он наиболее известен как продюсер и постановщик ледовых шоу, но часто работает не только с коммерческими проектами, но и с топ-спортсменами, которым нужны соревновательные программы.

В списке его клиентов много имен – например, Елизавета Туктамышева, Евгения Медведева, Михаил Коляда. Подход Авербуха основан на театральности: его характерный почерк можно узнать в произвольной Евгении Медведевой «Жутко громко и запредельно близко» или в «Онегине» Петра Гуменника.

На фоне устоявшихся фигур вроде фигурном катании постепенно появляется новое поколение постановщиков. Один из самых показательных примеров – Егор Мурашов, который буквально за несколько сезонов прошёл путь от действующего спортсмена до востребованного хореографа. Он ставил программы Владиславу Дикиджи, Даниилу Самсонову и Роману Савосину, с которым также уже готовится к следующему сезону. Подход Мурашова уходит от «академичности» в сторону поп-культуры. Он предлагает динамичную хореографию, более «живую» пластику и актуальную музыку. В прошлом году Егора даже пригласили блеснуть своим креативом на «Русском вызове».

Ещё один пример экс-спортсмена, который нашёл своё призвание в постановках, это Николай Морошкин. Его стиль отличает невероятная пластичность и акцент на скольжении, что очень важно в том, чтобы произвести впечатление на зрителя. Тот самый показательный номер Петра Гуменника про Оптимуса Прайма – в том числе заслуга Морошкина. Чтобы воплотить этот образ, требовалось оттачивать «механические» движения робота. И у постановщика получилось успешно реализовать  эту задумку.

Один из самых узнаваемых российских фигуристов, Михаил Коляда, тоже пробует себя в роли постановщика, и в это межсезонье уже успел поставить новую короткую программу Даниилу Самсонову. За время спортивной карьеры Коляда смог создать свой узнаваемый художественный язык: балетная мягкость движений, мелодичность и грациозность. И именно над этими составляющими оценки за компоненты он и работает с фигуристами.

Рассчитать стоимость услуг специалистов, работающих на базе школ, будет довольно сложно. Конкретных цен они не называют, так как работают скорее в формате эксклюзива. А вот Илья Авербух признавался, что его постановка короткой программы обойдётся примерно в 120-150 тысяч рублей, цена вопроса произвольной чуть вырастет: 150-200 тысяч рублей. Не стоит забывать и о дополнительных расходах: аренда льда, музыка и монтаж и доработка программы. Здесь точных цифр нет – всё зависит от спортсмена и его запросов.

Но этот ценник будет актуален скорее для профессионалов, состоящих в основном или юниорском составе сборной. Если брать расценки Егора Мурашова, который работает с фигуристами чуть менее высокого уровня и с детьми, то здесь речь идёт о диапазоне от 50 до 90 тысяч рублей. Можно найти вариант и ещё дешевле: у частных тренеров подготовка программы для юношеских разрядов или КМС будет стоить в районе 20 тысяч рублей.

Однако спортсмены любого уровня, как правило, предпочитают не экономить на постановках и рассматривают оплату хореографа как долгосрочную инвестицию. Фигуристы часто грезят поработать с внештатными или зарубежными специалистами, не жалея на это денег. Потому что удачно выбранный постановщик – это не просто разовая красивая программа, а стратегическое решение, напрямую влияющее на результат.