Ракета больше не летает. Почему Глейхенгауз должен явить миру другую Трусову

Этот союз всегда был сложным, драматичным и во многом парадоксальным. Сможет ли Глейхенгауз в предстоящем сезоне раскрыть новую, взрослую Александру, и что стоит за их прошлыми совместными постановками?

Александру Трусову часто упрекали в том, что именно в соавторстве со штабом Этери Тутберидзе рождались программы, сделавшие её машиной для прыжков. Из-за большого количества четверных, которые требуют сумасшедшего набора скорости, Трусова носилась по льду от края до края площадки, уделяя минимум внимания эмоциям и хореографическим фишкам. Но при всех претензиях в адрес Даниила Глейхенгауза, именно его программы стали одними из самых удачных и запоминающихся в современном фигурном катании: от «Убить Билла» в юниорские годы до олимпийской «Круэллы», в которой Трусова исполнила пять четверных прыжков и вошла в историю.

Короткая программа «Убить Билла» была абсолютным попаданием в образ дерзкой, бесстрашной юниорки. В сезоне-2018/2019 14-летняя Трусова решилась на три квада в произвольной программе и первой в мире выучила четверной лутц, а в короткой – делала сложнейший из всех возможных каскад «тройной лутц-тройной — риттбергер». Все прыжки и переходы между элементами в этой постановке были расставлены чётко в музыкальные акценты под культовый саундтрек к фильму Квентина Тарантино.

Одной из самых концептуально важных программ в карьере Александры стала произвольная «Пятый элемент». Эта постановка Даниила Глейхенгауза заложила основу того космического, инопланетного образа «Русской Ракеты», который так полюбился болельщикам. В начале программы Трусова подъезжала вплотную к судьям, смотрела им в глаза и резким движением рук перед собой словно разбивала невидимую стену.

В первый взрослый сезон Глейхенгауз создал для Трусовой уникальный стилистический дуэт программ. Короткая была разделена на две полярные части. Сначала лёд сковывала звенящая тишина, фигуристка каталась под классическую балетную лирику, но во второй половине музыка резко менялась на знаменитое, нарастающее крещендо «В пещере горного короля». В этот момент Трусова также показывала трюк с платьем, которое меняло цвет.

В произвольной Александре досталась роль Дейенерис Таргариен, Матери драконов. Сильная музыка из «Игры престолов» идеально подчеркивала монументальность прыжкового контента. На Финале Гран-при в Турине именно в этой программе она впервые пошла на исторические пять четверных.

Пик карьеры Трусовой олицетворяют олимпийские постановки, в которых Глейхенгауз работал уже с личной, взрослой драмой фигуристки. В тот сезон Александра перекрасила волосы в огненно-красный цвет. Тогда тренерам пришла идея воплотить на льду образ мексиканской художницы Фриды Кало — женщины с трагической судьбой, несгибаемой силой воли и стальным характером.

Но главный шедевр Даниила Глейхенгауза для Трусовой и своеобразный манифест, изменивший историю фигурного катания — это произвольная «Круэлла». Хореограф взял свежий голливудский хит и превратил его в рок-н-ролльный бунт. Трусова в образе девушки, мечтающей изменить мир моды, выполнила уникальный технический контент и изменила мир спорта.

Опыт Трусовой за пределами «Хрустального» как раз подсвечивает, насколько штаб Тутберидзе умел работать с её образом. За полтора года до Олимпиады Александра неожиданно решила сменить тренера и ушла к Евгению Плющенко. Его команда хотела изменить бунтарский характер фигуристки и поработать над её харизмой и компонентами. Трусова каталась под «Ромео и Джульетту» и «Аппассионату», но лирика ей совсем не шла: Александра не успевала за музыкой, слишком сильно концентрировалась на хореографии и срывала технику.

В постолимпийский сезон фигуристка снова внезапно сменила штаб и ушла к Светлане Соколовской, где постановки создавались в экстренном режиме: из-за перехода посреди сезона программы пришлось придумывать за считанные недели до старта. Фигуристке дали тяжелую музыку, которая её словно «съедала». Полноценно раскрыть новые образы Трусова не успела: с постановками Соколовской она выступила всего пару раз, после чего взяла паузу в карьере из-за проблем со спиной.

Последней работой, которую Глейхенгауз поставил Трусовой перед её уходом от Тутберидзе осенью 2022 года, была произвольная под саундтреки к фильму «Нервы на пределе». Правда, она существовала только в виде анонса: фанаты ждали премьеру на контрольных прокатах сборной, с которых фигуристка снялась, а через несколько недель после этого как раз и приняла решение уйти в ЦСКА. Поэтому постановка, готовившаяся всё лето, так и не была показана публике. Теперь, когда Трусова снова тренируется у Тутберидзе и Глейхенгауза, возвращение к ней выглядело бы символичным. Формально программа уже готова, ей просто пришлось ждать своего часа почти четыре года.

Глейхенгауз годами выстраивал для Трусовой образ героини с сильным характером — из культовых фильмов про женщин, которые не подчиняются обстоятельствам. Этот приём срабатывал именно потому, что совпадал с её спортивным амплуа: девушка, которая делает то, что до неё не делал никто. Но к 22-м годам Александра успела пережить колоссальный профессиональный опыт, и теперь ей есть что рассказать на льду не только техникой, но и актерским мастерством. Поставить шедевр для легенды спорта – самый большой вызов для Даниила Глейхенгауза в его карьере хореографа.