Эволюция теннисной моды. От корсетов и кружевных трусиков к платьям Шараповой и Осаки

Типичная женская форма для тенниса в XIX веке выглядела так: надевалась юбка до земли, под которой было ещё несколько нижних юбок. Свободу передвижения дополнительно сковывал сильно затянутый корсет, а на воротник надевали галстук либо шейный платок. Платье обязательно закрывало руки. Кроме того, играли обычно в чулках, обуви на каблуке и в широкополой шляпе. Попробуйте представить себе, каково бегать в таком наряде — собственно говоря, это просто невозможно. Игра на травяных кортах в обуви с каблуком — отдельная история, вредившая не только теннисисткам, но и чувствительному покрытию.

Собственно говоря, мужская форма тех лет тоже не очень-то способствовала атлетичной игре (да тогда и понятия такого не существовало). Достаточно посмотреть на фотографии чемпионов Уимблдона XIX века – они были в рубашках, брюках, ботинках. Конечно, вариант куда более приемлемый по сравнению с тем, во что одевались девушки, но для занятий спортом тоже так себе. Впрочем, теннис тогда был видом спорта для аристократов — не зря его прообраз, жё-де-пом, был популярен среди королей и высшей знати — так что вопрос внешнего вида был куда важнее качества игры.

Платья без корсетов стали считаться нормой только к 10-м годам XX века, перед началом Первой мировой войны — до того редкие теннисистки, рисковавшие выходить в чуть более «откровенных» нарядах, активно порицались консервативной частью общества. А настоящую революцию в женском теннисе произвела Сюзанн Ленглен. Были и другие игроки до неё, выступавшие не в такой форме, как диктовала тогдашняя мода, но Сюзанн дополнила такую смелость блестящими результатами, став настоящей суперзвездой тенниса послевоенных лет.

Ленглен выиграла шесть Уимблдонов и два турнира, ныне известных как «Ролан Гаррос» — и это только в одиночном разряде. Во всех восьми случаях она одновременно побеждала и в женской паре, а на обоих французских чемпионатах и Уимблдоне в 1920-м, 1922-м и 1925-м году вообще делала хет-трик, выигрывая ещё и в миксте! Практика выступлений во всех трёх разрядах сразу тогда была нормальной в связи с куда меньшими физическими нагрузками. Кстати, Уимблдон-1925 Сюзанн взяла в миксте с Жаном Боротра, а Францию в 1925 и 1926 году – с Жаком Брюньоном, двумя из четырёх будущих «мушкетёров». В 1927-м они, а также Рене Лакост и Анри Коше выиграли финал Кубка Дэвиса в США. Для приёма соперников по решающему матчу в следующем сезоне и был построен теннисный комплекс, получивший имя в честь Ролана Гарроса – одного из пионеров авиации, погибшего в конце Первой мировой. Кстати, второй по значимости корт турнира сейчас носит имя Сюзанн Ленглен.

Но вернёмся к тому, как француженка одевалась. Она выходила на корт в укороченной юбке без нижних юбок под ней, либо в платье до колена, которое ещё и руки не закрывало. По тогдашним меркам это было что-то шокирующее, но Сюзанн непонимания публики не боялась. Играть в таких нарядах, конечно, было намного удобнее — и уже к концу 20-х годов почти все ведущие теннисистки выходили на корт в форме похожей на ту, которую носила Ленглен. Сама француженка к тому времени перешла в профессионалы, став первой топовой любительницей, предпринявшей такой шаг (ранее так делали почти исключительно мужчины). Жизнь Сюзанн оборвалась всего в 39 лет, а причины её смерти в 1938 году точно неизвестны — предполагается, что Ленглен могла быть больна лейкемией.

В 30-х теннисную форму стали массово делать с расчётом в первую очередь на удобство игры. Многие начали выходить на корт в шортах, в том числе девушки. Как раз тогда начал свою деятельность Тед Тинлинг, ставший в итоге одним из самых узнаваемых модельеров в мире женского тенниса. Кстати, изначально он сам занимался теннисом, играл в одном клубе с Ленглен и подружился с ней — правда, сделать для неё наряды не успел. Поначалу Тинлинг создавал вечерние и свадебные платья, а после того, как прошёл Вторую мировую войну, начал одевать теннисисток для выходов на корт. Тед считал традиционную на тот момент форму (брюки-кюлоты и блузку) лишённой элегантности, женственности, и решил изменить такой расклад.

В 1947-м Тинлинг, отвечавший на Уимблдоне за связь с игроками и выполнение их пожеланий, впервые сшил наряд для одной из участниц турнира. Британка Джой Гэннон вышла на травяные корты в белом платье с небольшой полоской розово-голубого цвета, шедшей вдоль подола. Это понравилось многим теннисисткам, и в следующем году организаторы Уимблдона, посмотрев на становящиеся цветными наряды, ввели белый дресс-код, который действует до сих пор.

Но скандал с Тинлингом разразился по совсем другому поводу. В преддверии Уимблдона 1949 года американка Гертруд Моран попросила его сделать ей платье на турнир с рукавами разных цветов. Тед отказался из-за дресс-кода, но предложил другой вариант – облегающая блузка с горловиной и юбка выше колена из искусственного шёлка. Под юбку было решено сшить нижние шортики, и после некоторых раздумий модельер дополнил их кружевной отделкой.

Появление Гэсси (сокращённое имя Гертруд) на вечеринке перед Уимблдоном в таком наряде вызвало шумиху – теннисистка даже смутилась и вышла на матч первого круга в другой форме. Если бы Моран тогда проиграла, ничего дальше не произошло бы – но она победила и на второй раунд уже надела тот самый наряд. Это стало сенсацией. По воспоминаниям современников фотографы буквально ложились на траву, ловя лучший ракурс, а Гэсси уходила с корта, закрыв лицо руками. Тинлинга за такой дерзкий наряд для теннисистки Уимблдон не просто уволил, а ещё и объявил персоной нон-грата.

Однако популярность Моран приобрела какие-то космические масштабы. Её хотели видеть везде – на конкурсах красоты, на популярных шоу, на вечеринках. В её честь назвали самолёт, лошадь, выступавшую на скачках, соус в ресторане. Даже в кино позвали – Гэсси сыграла саму себя в комедии «Пэт и Майк» с великой Кэтрин Хепберн.

Конечно, это был успех не только для неё, но и для Теда Тинлинга. Почти все чемпионки Уимблдона 50-х играли в созданных им нарядах, а в числе самых ярких вариантов были юбка из страусиных перьев для Ли Периколи и кружевное платье с радужной вышивкой для Трэйси Остин. Тинлинг одевал и легендарную Крис Эверт, одну из величайших теннисисток в истории, и знаменитую Билли Джин Кинг — в том числе на «Битву полов» с Бобби Риггсом, которую недавно даже экранизировали.

Тед скончался в мае 1990-го, не дожив всего месяц до 80-летия. Незадолго до смерти дизайнер просил отправить ему в ад факс о том, выиграет ли Дженнифер Каприати Уимблдон (спойлер – не выиграла, но стала чемпионкой Australian Open и «Ролан Гаррос»). Что касается платьев, то в 80-х они уступили место юбкам и топам — так одевались Штеффи Граф, Моника Селеш и многие другие. Однако во второй половине 90-х платья вернулись в моду, носить их стали Винус и Серена Уильямс, Анна Курникова — хотя топ и юбку она тоже нередко надевала. Верхнюю часть одежды россиянка прославила ещё и в рекламе со слоганом «Прыгать должен только мяч» — рекламировались там, как можно догадаться, спортивные лифчики.

Сёстры Уильямс нередко экспериментировали с платьями различного дизайна, причём Винус примерно к середине карьеры сама занялась их моделированием. Мария Шарапова также любила платья, особенно часто надевая чёрные на US Open — прежде всего в матчах вечерней сессии. Маленькое чёрное платье, в котором Мария выиграла этот турнир в 2006 году, было вдохновлено легендарным фильмом «Завтрак у Тиффани» и отделано стразами Swarovski, да и платье с победного «Ролан Гаррос» – 2012 запомнилось.

В современном туре главный экспериментатор с платьями — безусловно, Наоми Осака. Японка часто выходит на корт в нарядах, верхняя часть которых вообще не предназначена для игры в теннис, снимает «лишнее» и дальше проводит матчи уже в достаточно удобной, но всё равно яркой и где-то экстравагантной одежде. Особенно нравится Осаке практиковать подобное на «Шлемах», что логично — это главные турниры в теннисном мире, к ним больше всего внимания. 

На «Ролан Гаррос» в этом году Наоми выходила в платье золотого цвета с пайетками и юбке с блёстками, а на Уимблдоне вообще появилась в кимоно (конечно же, белом) поверх белого теннисного платья. Осака сказала, что это отсылка к образу героини Люси Лью из фильма «Убить Билла». Кстати, если представить, что Тед Тинлинг жил бы сейчас и делал дизайн для платьев, то думается, что Наоми хорошо сработалась бы с ним.

Словом, женская теннисная форма прошла долгий путь, связанный в том числе с модой в мире в целом и представлениями общества о том, как женщинам прилично одеваться, а как — нет. Сейчас у топовых (точнее, наиболее коммерчески привлекательных) теннисисток есть свобода самовыражения, ну а остальные играют в типовых нарядах от того производителя одежды, с которым у них подписан контракт. Впрочем, главное, что теннисная форма сейчас удобная и помогает девушкам комфортно чувствовать себя на корте, а не мешает это делать.