В нашей гимнастике — новая королева риска. Ученица Канаевой всё больше напоминает Валиеву

Результаты Арины выглядят скромно для спортсменки, способной на элементы, которые делают единицы в мире. Почему гимнастка с уникальным видением предмета так редко оказывается на вершине пьедестала, и можно ли её назвать самой недооцененной художницей страны?

То, что выделяет Ковшову среди соперниц, — это уникальное владение предметом. Во время бросков она выполняет сложную работу телом (вращения, перевороты, смена оси), после чего ловит предмет в максимально неудобном положении без зрительного контроля.

В современных правилах художественной гимнастики делается особый акцент на музыкальную составляющую программы, и здесь Арина тоже старается выжимать максимум из возможного. В этом сезоне над её упражнениями поработала команда одной из лучших гимнастических школ России «Небесная грация» и двукратная олимпийская чемпионка Евгения Канаева. Постановки вписываются в новый тренд на динамику и смену характера музыки, но при этом не теряют классической выразительности: в ленте Ковшова выступает под сильную оркестровую сюиту «Время, вперёд!», в обруче — под саундтреки к фильму «Матрица», в булавах — под испанские мотивы.

Но настоящее искусство — это упражнение с мячом. Арина выполняет его под популярную в фигурном катании мелодию Макса Рихтера The Departure, где начало под композицию эстонского композитора Арво Пярта Spiegel im Spiegel вызывает ассоциации с «Девочкой на шаре» Камилы Валиевой. Элементы гимнастки логически расставлены в акценты, и особенно завораживающе выглядят её фуэте, где каждый оборот выполняется точно под биты музыки.

В упражнениях с мячом и обручем Ковшова делает самые зрелищные риски: бросает предмет в прыжке, а ловит — в кувырке или прогибе. Это создаёт невероятный визуальный эффект, ведь в момент ловли гимнастке снаряд почти не видно. Зрители до последнего сидят в напряжении: удастся ли риск зависит только от строгого расчёта броска.

Парадокс программ Ковшовой заключается в том, что именно повышенный риск при исполнении элементов и становится главной причиной потери баллов. Чем опаснее риск и сложнее работа тела, тем выше цена даже небольшой ошибки. В художественной гимнастике любая неточность серьёзно отражается на итоговой оценке: потеря трудности тянет за собой штрафы за исполнение и артистику, а большое количество срывов неизбежно влияет и на общее впечатление от всей композиции — а это определяющий критерий для судей. Судьбу медали решает оценка за исполнение, а не за трудность.

Именно поэтому на международных стартах Арина остаётся без медалей многоборья. На этапе Кубка вызова в Пекине гимнастка блестяще справилась с мячом и обручем, сорвав овации публики. Но после исполнения сложнейшего бумеранга с лентой, где она выталкивает предмет назад ногой в прыжке, Ковшова запуталась и упала, подтягивая снаряд.

На исправление ошибки ушло слишком много времени, поэтому гимнастка закончила программу уже после музыки. В булавах проблемы обычно создаёт риск, который Ковшова делает у края площадки: если не рассчитать траекторию броска, ловить предмет придётся уже за красной линией. Именно это произошло в Китае. Эффектные броски и высокая заявленная сложность не смогли перекрыть количество ошибок: в итоге оценки не позволили Ковшовой побороться даже за место в тройке.

Похожая ситуация сложилась на Кубке мира в Милане. В упражнении с обручем у Арины есть зрелищный риск с отбивом предмета в кувырке назад, но именно на нём очень легко допустить потерю. В финале многоборья обруч улетел за пределы ковра, Ковшова потеряла баллы из-за выхода за площадку и получила оценку, с которой было невозможно бороться даже за попадание в десятку. Единственным видом, который россиянка прошла почти безупречно, оказалась лента. И в квалификации, и в финале у неё получились все сложные выбросы и ловли, поэтому Арина уехала домой с серебряной медалью.

Современная система судейства жестока к тем, кто делает ставку исключительно на мастерство владения предметом. Оригинальные ловли и риски создают «вау-эффект», запоминаются и при чистом исполнении приносят хорошие баллы. Однако итоговая математика сегодня складывается не из максимальной трудности, а из качества исполнения и артистики. Побеждает не та, которая скрутит больше шене или сделает оригинальный риск, а та, которая пройдёт упражнение без срывов. В этом кроется секрет представительниц эталонного артистизма — Дарьи Варфоломеев, Стиляны Николовой, Софии Рафаэлли и Таисии Онофрийчук. Иногда они упрощают ловли, но всё равно могут выигрывать за счёт чистоты.

Если же образцовая компонентность идёт в ногу с оригинальными ловлями, технической выверенностью и эффектной подачей, то тогда уровень спортсменки становится недосягаемым. Подобного баланса редко получается достичь, но именно к нему и стремится Ковшова: такие гимнастки, как она, двигают вид спорта вперёд.